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西边：抵达诗人群体展示之冰马篇——抵达天堂的巴别塔
作者:冰马 日期:2009-09-04
于冰马这样优秀的诗人、敏锐的评论家而言，于诗于人，何种明快的注解才是负责且恰当的呢？无疑是横在你面前的一个难题。
《宿命》中，诗人冰马明确宣布，我们来于尘埃雨水和落叶，而最终将面对归于尘埃、归于雨水、归于落叶的宿命。这并不同于《圣经》功利化的所谓解脱，这种表述的内里是一种深入骨髓的绝望，是诗人忧郁本性的必然凝结，如我们所知，优秀的诗人几乎都有严重的精神忧郁，不少诗人甚至用生命去反抗难以逃避的绝望，反抗外部的强权与秩序，反抗自身无力与无序。然而，这绝望由宿命带来，你最终无可逃脱，包括你诗歌中夹带的毒性也是如此，《毒贩》是一个暗喻，恰是那些令人沉湎的事物的毒性总是深深纠缠在你思想血脉中，催生诗歌之花。
不仅忧郁，诗歌也常产生于震惊，产生于一种改变现状的精神努力，所有伟大的诗歌就像在时代的海平面上卷起的一股强大飓风，经过后，留下现实的枯枝败叶……
在较长时间里，现实主义几乎成为贬义词，为大多数人所讳，似乎一沾上便落了下乘。然而，任何立足于人性存在的文学，本质上都是现实的。统观冰马的诗，在语言构建上取象庞杂，技法变化无端，里面是重叠的阴影，扭曲放大的巴洛克世界，然而，又几乎都有较为清晰的主题，一些清晰的世界影像。从诗内容上来看，冰马的诗多是对当下生活深切的关注与介入，在淬过愤怒之火的文字中，闪射着悲天悯人的现实主义光芒。总体而言，他的诗取意十分纯粹，更倾向于刚性的表达。
大部分时候，冰马总将目光投注在尖锐敏感的社会问题上，诸如《耻辱》是一幕即景，包含的成分就比较复杂，呈现出一个令人无法不担忧的冷漠世态，缺乏人性关怀的病态世界！还有，刹那断送十分春意，《倒春寒》是柳丝一样线条清晰的诗作，春天的风情万种尚未裸露，一场突如其来的倒春寒便改变了我们的生活，想想，就是如此，我们正置身于自认为早已消逝的冬日里……现代化的都市有的是钢铁的森林，有的是为生活盘飞觅食的鸟，但，我们渐已看不到反哺的乌鸦。《楼道》便是满腔郁愤的一首，如此孤独如此可怜的老人，你生养的究竟是什么啊？付出的半生辛劳换来的是什么啊？你是否依旧在狭窄的楼道下夹缝中苟延膝行，是否依旧在微弱的烛火里回味旧日？如《楼道》题材主旨的诗歌为数不少，我们不得不面对来自良知的不断拷问，不得不去思索一些深层次的社会问题。譬如，《凶手》是诗人做过的一个清晰而惊悚的梦，或许根本不是梦境，而是在都市无数次被上演的现实悲剧。浑浊世道，善良、善意也都有可能被曲解、漠视。萎靡、膨胀的生存形态，物欲、暴力不断污染的人心，甚至就连幼童也会成为手执利刃的凶手，这是怎样的一幅末世图景啊！
生活中，如《肖邦》本身具备的不确定性一样，美是难言的，在一个短促的生活片段中，肖邦是个浓缩的象征词汇，你能看到的是绿色、车窗外余晖中的塑料薄膜，以及水面的节奏感、一样跳动的音符……《茫茫大海》是它的姊妹篇，在用喻上比较直露地表现了对世俗的厌憎：对大海而言，涂抹虚假绿色的大巴和跨海大桥只是污物。这世界真正的美究竟在哪里？我们不禁发问。或许，真正的美、真正的天堂永远只在我们不断张望的心灵高处，那里，伊甸园枝繁叶茂，鲜花正一望无际地盛开……
冰马的绝大部分诗是可读的、可逻辑性解析的，这让我感触到一个不屈从于后现代技法的冰马，以及他在他的诗歌中所展现的审美固执和二十余年写作实践积淀下的极为深厚的语言功底。我们常说工夫在诗外，冰马所置身的精神流浪境地恰恰给予诗人最多的创作养分，我们同样可以清晰地读出诗人冰马的尴尬，读出当代诗歌遭遇的尴尬———她呈现的极度边缘化与附庸化的特征。有时，你不免去想，边缘或许正是诗的本相，而附庸则是对诗歌永远的误读，令人悲哀的事实之镜一面恰恰是——纯粹的诗歌总是身处媚俗的大众之外，身处权利的搏杀之外；另一面则是，繁荣之后总是衰落，身处这个经济畸形繁荣，诗歌空前衰落萧条的时代，等待每个真正诗人的不是霓虹里的狂欢，更多的是黑夜一般寂静无边的独自思索。
在一切已知的语言形态中，唯有诗语言具备超乎时代的悟性与洞察力。或许，你在你的现实中只是微不足道的弱者，而在倾心经营的语言领地，你终会最大程度地获得话语权，你总可以追随自身的意愿，努力构建抵达天堂的巴别塔……
岩浆总会从板块的交合处迸射，我们所处的时代板块正在剧烈碰撞，作为诗人的你，能否不再为狭隘、自卑、傲慢、虚荣所左右，终究成为新语言的开辟者。
西边 于09年秋初
《宿命》中，诗人冰马明确宣布，我们来于尘埃雨水和落叶，而最终将面对归于尘埃、归于雨水、归于落叶的宿命。这并不同于《圣经》功利化的所谓解脱，这种表述的内里是一种深入骨髓的绝望，是诗人忧郁本性的必然凝结，如我们所知，优秀的诗人几乎都有严重的精神忧郁，不少诗人甚至用生命去反抗难以逃避的绝望，反抗外部的强权与秩序，反抗自身无力与无序。然而，这绝望由宿命带来，你最终无可逃脱，包括你诗歌中夹带的毒性也是如此，《毒贩》是一个暗喻，恰是那些令人沉湎的事物的毒性总是深深纠缠在你思想血脉中，催生诗歌之花。
不仅忧郁，诗歌也常产生于震惊，产生于一种改变现状的精神努力，所有伟大的诗歌就像在时代的海平面上卷起的一股强大飓风，经过后，留下现实的枯枝败叶……
在较长时间里，现实主义几乎成为贬义词，为大多数人所讳，似乎一沾上便落了下乘。然而，任何立足于人性存在的文学，本质上都是现实的。统观冰马的诗，在语言构建上取象庞杂，技法变化无端，里面是重叠的阴影，扭曲放大的巴洛克世界，然而，又几乎都有较为清晰的主题，一些清晰的世界影像。从诗内容上来看，冰马的诗多是对当下生活深切的关注与介入，在淬过愤怒之火的文字中，闪射着悲天悯人的现实主义光芒。总体而言，他的诗取意十分纯粹，更倾向于刚性的表达。
大部分时候，冰马总将目光投注在尖锐敏感的社会问题上，诸如《耻辱》是一幕即景，包含的成分就比较复杂，呈现出一个令人无法不担忧的冷漠世态，缺乏人性关怀的病态世界！还有，刹那断送十分春意，《倒春寒》是柳丝一样线条清晰的诗作，春天的风情万种尚未裸露，一场突如其来的倒春寒便改变了我们的生活，想想，就是如此，我们正置身于自认为早已消逝的冬日里……现代化的都市有的是钢铁的森林，有的是为生活盘飞觅食的鸟，但，我们渐已看不到反哺的乌鸦。《楼道》便是满腔郁愤的一首，如此孤独如此可怜的老人，你生养的究竟是什么啊？付出的半生辛劳换来的是什么啊？你是否依旧在狭窄的楼道下夹缝中苟延膝行，是否依旧在微弱的烛火里回味旧日？如《楼道》题材主旨的诗歌为数不少，我们不得不面对来自良知的不断拷问，不得不去思索一些深层次的社会问题。譬如，《凶手》是诗人做过的一个清晰而惊悚的梦，或许根本不是梦境，而是在都市无数次被上演的现实悲剧。浑浊世道，善良、善意也都有可能被曲解、漠视。萎靡、膨胀的生存形态，物欲、暴力不断污染的人心，甚至就连幼童也会成为手执利刃的凶手，这是怎样的一幅末世图景啊！
生活中，如《肖邦》本身具备的不确定性一样，美是难言的，在一个短促的生活片段中，肖邦是个浓缩的象征词汇，你能看到的是绿色、车窗外余晖中的塑料薄膜，以及水面的节奏感、一样跳动的音符……《茫茫大海》是它的姊妹篇，在用喻上比较直露地表现了对世俗的厌憎：对大海而言，涂抹虚假绿色的大巴和跨海大桥只是污物。这世界真正的美究竟在哪里？我们不禁发问。或许，真正的美、真正的天堂永远只在我们不断张望的心灵高处，那里，伊甸园枝繁叶茂，鲜花正一望无际地盛开……
冰马的绝大部分诗是可读的、可逻辑性解析的，这让我感触到一个不屈从于后现代技法的冰马，以及他在他的诗歌中所展现的审美固执和二十余年写作实践积淀下的极为深厚的语言功底。我们常说工夫在诗外，冰马所置身的精神流浪境地恰恰给予诗人最多的创作养分，我们同样可以清晰地读出诗人冰马的尴尬，读出当代诗歌遭遇的尴尬———她呈现的极度边缘化与附庸化的特征。有时，你不免去想，边缘或许正是诗的本相，而附庸则是对诗歌永远的误读，令人悲哀的事实之镜一面恰恰是——纯粹的诗歌总是身处媚俗的大众之外，身处权利的搏杀之外；另一面则是，繁荣之后总是衰落，身处这个经济畸形繁荣，诗歌空前衰落萧条的时代，等待每个真正诗人的不是霓虹里的狂欢，更多的是黑夜一般寂静无边的独自思索。
在一切已知的语言形态中，唯有诗语言具备超乎时代的悟性与洞察力。或许，你在你的现实中只是微不足道的弱者，而在倾心经营的语言领地，你终会最大程度地获得话语权，你总可以追随自身的意愿，努力构建抵达天堂的巴别塔……
岩浆总会从板块的交合处迸射，我们所处的时代板块正在剧烈碰撞，作为诗人的你，能否不再为狭隘、自卑、傲慢、虚荣所左右，终究成为新语言的开辟者。
西边 于09年秋初
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